Período Perfección(artículo tomado de diciembre de 2001 cuestión de la Architectural Digest)
An Ancient Marais Town House
is Brought Back to its Heyday Interior diseñado por Christophe Gollut
Texto de Michael Peppiatt
Fotografía de Marina Faust
Una vez en París, cualquiera que tenga un interés en hermosas casas antiguas hará una beeline para el Marais. Stretching hacia el oeste desde el Palacio de los Vosgos, el barrio abunda en las calles alineadas con los magníficos palacios y casas nobles, construido en el decimosexto, siglos XVII y XVIII. Debido a que la aristocracia francesa acudieron a la zona después de Enrique IV construyó su palacio allí a principios de 1600, se están imponiendo las pasarelas y patios, fachadas adornadas y jardines formales particulares galore.
Después de haber caído en desgracia después de la Revolución Francesa, el Marais llegado a ser tan espectacular en ruinas por los años cincuenta en que era considerado un barrio de tugurios. Renovada atención a la zona se ha reactivado, y en los últimos veinte años, el Marais, una vez más, se ha convertido en la más de moda y deseadas de los lugares en París. Para Yann Hentschke, un editor que había estado viviendo en Nueva York, el Marais parecía el lugar ideal para buscar una casa de pueblo. "Después de abandonar Nueva York, viví durante un tiempo con mi hijo pequeño en un pequeño castillo del siglo XV en la Touraine," Hentschke explica. "Fue idílica, pero su adecuado París necesidades educativas y los intereses de mi empresa mucho mejor. Sabíamos que queríamos una casa antigua, por lo que el Marais era la elección obvia. Y cuando encontramos esta casa del siglo XVI, nos parecía que habíamos encontrado el homólogo de nuestro país château en el centro de Paris”
A diferencia del castillo, que se mantiene así, el Marais de casa de pueblo es muy decaído. En algún momento en el siglo XIX la construcción - como tantas otras - en la zona se había convertido en una pequeña fábrica. "Inside, he de decir, no había nada de valor arquitectónico izquierda, aparte de la barrica - sótanos abovedados de piedra y un hermoso hierro forjado banister condujo las escaleras", dice.
Todo lo necesario para ser reformado, de arriba a abajo. Un gran problema era el techo de cristal de la casa central del bien; pensaba de sustituirla por un estilo gótico conservatorio techo y hacer uso de la palabra a cabo lo que sería algo de luz a través de filtro. Hentschke pregunta diseñador de interiores Christophe Gollut, que había sido un amigo desde hace más de veinticinco años, aunque lo que de la idea. "Christophe dijo, 'Toma la palabra a cabo si se quiere, pero reemplazarlo con uno de vidrio." Ha sido una brillante idea ", dice Hentschke," ya que una ampliación del espacio., Me tomó cerca de treinta segundos para aceptar.
Una vez que los problemas estructurales se han resuelto, Hentschke y Gollut concentraron en lograr la mayor parte del interior. En el fresco, collares nobles, que instaló una cocina y un comedor, así como una zona de ejercicios y sauna. El primer piso se dedicó a un hall de entrada y un estudio, mientras que la segunda historia se convirtió en una sala en la calle lateral y, más allá de la intervención de piso de vidrio, un dormitorio principal. En los pisos superiores, que se adaptan cinco habitaciones, cada una con paneles de caoba, y un baño con una plantada con vistas a los tejados de París. Y aunque la casa es relativamente pequeña, hay espacio para un pequeño ascensor.
"Yann tenía ideas muy claras sobre lo que quería y lo que no", recuerda Gollut. "Encontró a todos, no sólo el período cotta, de terracota y piedra y pizarra plantas de la Touraine, pero no menos de ocho de piedra del siglo XVII chimeneas". Hentschke scoured antigüedades tiendas y casas de subastas fuera de París. "Él también vino con todas las antiguas puertas que necesitábamos", dice Gollut. "Realmente ha traído esta antigua casa de vuelta a la vida con la naturaleza del período de funciones que podría muy bien haber tenido en su apogeo”
Hentschke había opiniones igualmente firme cuando se trata de decoración, pero se dejó guiar por Gollut del ojo experimentado. "Todos los tejidos Christophe vino de la tienda en Londres, con la excepción de los damascos en el dormitorio principal, que he recibido directamente de Bevilacqua en Venecia", explica Hentschke. "Fue una maravillosa excusa para mostrar a mi hijo y presentarse a Venecia a los placeres de la tarta de chocolate blanco en el Harry's Bar!" De lo Hentschke depende de Gollut, que tiene un buen ojo para el color. "Él mezcla las cosas que usted podría pensar en un principio no podía ir de la mano. He ido recogiendo objetos y mobiliario desde que mi padre me llevó a la primera el Hôtel Durot casa de subastas en París cuando yo tenía quince ", dice Hentschke. En los últimos años ha sido la concentración en Directoire muebles. "Y eso, por supuesto, no puede caber aquí, así que ponerlo en el almacenamiento y comenzó a comprar la más adecuada XVI y del siglo XVII piezas que pude encontrar", dice.
Hentschke principio rector es que, aunque el mobiliario y los objetos de la casa tuvo que ser principalmente de la misma época, debe haber la mayor variedad dentro de estos límites como sea posible. Él tiene un lema audaz cuando se trata de decoración - "Demasiado nunca es suficiente", y que las nuevas que Gollut estaría de acuerdo. "La gente dice que es terriblemente difícil para decorar un amigo", diseñador de los comentarios. "Pero creo que la verdad es lo contrario. Sé Yann según el gusto del bien, para que una ventaja evidente.”
Para Christophe Gollut, lo que es especialmente atractivo sobre el proyecto es el hecho de que Hentschke no quería mucha luz inundar la casa. "Le gusta tener las persianas medio cerradas y vivir mucho en su propio ambiente", dice Gollut. "La mayoría de las veces, la gente está queriendo firmeza que la mayor cantidad de luz posible. Pero me encanta la idea de trabajar en un ambiente un poco sombrío, porque usted puede conseguir las más fantásticas antidisturbios de la bella, ricos colores en una habitación oscura, que simplemente no funcionaría si el sol ardiente entró en.”
Ahora cómodamente instalado en la antigua casa de pueblo Marais, Hentschke está encantado con el producto terminado. "Mi medio ambiente es importante porque yo trabajo en casa y también me entretienen mucho aquí", dice, de instalarse en un profundo sillón del siglo XVIII. "Después de todo, cuando usted tiene una casa como esta, ¿por qué ir a un restaurante? Nos gusta tanto aquí, permanecer en interiores tanto como sea posible. Muchas veces incluso nos olvidemos que estamos en París, porque la casa se siente tan poco como el castillo que tuvimos en la Touraine - con la evidente ventaja de contar con una gran ciudad, en nuestra puerta.”
Después de haber caído en desgracia después de la Revolución Francesa, el Marais llegado a ser tan espectacular en ruinas por los años cincuenta en que era considerado un barrio de tugurios. Renovada atención a la zona se ha reactivado, y en los últimos veinte años, el Marais, una vez más, se ha convertido en la más de moda y deseadas de los lugares en París. Para Yann Hentschke, un editor que había estado viviendo en Nueva York, el Marais parecía el lugar ideal para buscar una casa de pueblo. "Después de abandonar Nueva York, viví durante un tiempo con mi hijo pequeño en un pequeño castillo del siglo XV en la Touraine," Hentschke explica. "Fue idílica, pero su adecuado París necesidades educativas y los intereses de mi empresa mucho mejor. Sabíamos que queríamos una casa antigua, por lo que el Marais era la elección obvia. Y cuando encontramos esta casa del siglo XVI, nos parecía que habíamos encontrado el homólogo de nuestro país château en el centro de Paris” 
A diferencia del castillo, que se mantiene así, el Marais de casa de pueblo es muy decaído. En algún momento en el siglo XIX la construcción - como tantas otras - en la zona se había convertido en una pequeña fábrica. "Inside, he de decir, no había nada de valor arquitectónico izquierda, aparte de la barrica - sótanos abovedados de piedra y un hermoso hierro forjado banister condujo las escaleras", dice. 
Hentschke había opiniones igualmente firme cuando se trata de decoración, pero se dejó guiar por Gollut del ojo experimentado. "Todos los tejidos Christophe vino de la tienda en Londres, con la excepción de los damascos en el dormitorio principal, que he recibido directamente de Bevilacqua en Venecia", explica Hentschke. "Fue una maravillosa excusa para mostrar a mi hijo y presentarse a Venecia a los placeres de la tarta de chocolate blanco en el Harry's Bar!" De lo Hentschke depende de Gollut, que tiene un buen ojo para el color. "Él mezcla las cosas que usted podría pensar en un principio no podía ir de la mano. He ido recogiendo objetos y mobiliario desde que mi padre me llevó a la primera el Hôtel Durot casa de subastas en París cuando yo tenía quince ", dice Hentschke. En los últimos años ha sido la concentración en Directoire muebles. "Y eso, por supuesto, no puede caber aquí, así que ponerlo en el almacenamiento y comenzó a comprar la más adecuada XVI y del siglo XVII piezas que pude encontrar", dice. 
Hentschke principio rector es que, aunque el mobiliario y los objetos de la casa tuvo que ser principalmente de la misma época, debe haber la mayor variedad dentro de estos límites como sea posible. Él tiene un lema audaz cuando se trata de decoración - "Demasiado nunca es suficiente", y que las nuevas que Gollut estaría de acuerdo. "La gente dice que es terriblemente difícil para decorar un amigo", diseñador de los comentarios. "Pero creo que la verdad es lo contrario. Sé Yann según el gusto del bien, para que una ventaja evidente.”
Para Christophe Gollut, lo que es especialmente atractivo sobre el proyecto es el hecho de que Hentschke no quería mucha luz inundar la casa. "Le gusta tener las persianas medio cerradas y vivir mucho en su propio ambiente", dice Gollut. "La mayoría de las veces, la gente está queriendo firmeza que la mayor cantidad de luz posible. Pero me encanta la idea de trabajar en un ambiente un poco sombrío, porque usted puede conseguir las más fantásticas antidisturbios de la bella, ricos colores en una habitación oscura, que simplemente no funcionaría si el sol ardiente entró en.”